Mi opera Prima.

El protagonista de mi película tiene mutismo traumático. Esto sucede cuando la persona tiene una experiencia intensa que le traumatiza. Pierde el habla durante un tiempo indeterminado, puede ser desde 2 meses a dos años aproximadamente. Giorgio solo se comunica mediante la escritura. Para ello dispone de un pequeño cuaderno con el que va a todos sitios, y con el que escribe si necesita transmitir algo.

Temas que trataría la película:

Sobre el silencio, apuntes del libro: EL SECRETO DEL SILENCIO

La inestabilidad puede llevar a periodos de silencio pero casi siempre son seguidos de estallidos. La depresión, que sería el nombre nuevo de la melancolía, trae consigo el silencio de la tristeza.

Mirar: poeta : Rilke, “ cartas a un joven poeta”  solo hay una soledad

Introducción sobre el piano y las manos:

No existe ningún tipo de mano que se adecue mejor al piano que otra. Uno de los más grandes pianistas que he escuchado nunca fue Josef Hofman,  que tenía una mano tan pequeña que no podía alcanzar más de una octava. Sergei  Rachmaninov tenía una mano muy grande, no solo podía alcanzar una duodécima, sino que podía tocar el último acorde de la Tocatta de Schumann sin arpegiarlo. Los dedos de Vladimir Horowitz eran excepcionalmente largos, mientras que los de Robert Casadesus tenía dedos tan gordos que tenía problemas para encajarlos sobre telas negras. No existe nada parecido a la mano ideal de un pianista.

El comienzo del film Puede ser una escena en la que suceden tres cosas al mismo tiempo:

una voz en off relata el texto sobre las manos del piano

Una chica toca el piano una pieza que no se interrumpe en su audio aunque no este la imagen, que se intercala con la imagen subjetiva de un coche que va conduciendo y con otra imagen( la tercera9, que es la de un personaje que va andando por la calle chateanso, sin prestar a tención por donde transita.

Finalmente se produce el choque entre el peatón distraído y el coche, como resultad el móvil del chico se rompe, y resulta levemente herido en una pierna. Esto provoca que retorne a casa antes de lo previsto y sin poder avisar a su pareja de que regresaba antes de lo normal.

Al entrar en casa ve a su mujer en la cama con otro.

Reflexión inefable de MARISOL, posible personaje de la película, que tendría un perro fantástico:

“ hay un defecto que no me gusta nada de mi, lo heredé de mi madre: no puedo soportar a los perros feos”

A su vez, reflexión de su sobrina Claudia:  “ Alvaro, no podemos seguir anclados en el discurso de la aristocracia”.

De Interludio Romano de La Rochelle:

Además yo, que nunca he sonreído viendo desnudarse a una mujer sino que por el contrario me pongo serio y me conmuevo, cómo podía sonreir viendo desnudar sus largas piernas ….

… temí que las debilidades de Marianne furran superiores a mis fuerzas , la debilidad posee un infinito poder sobre la fuerza y ésta jamás puede vencer a aquella, al menos cuand están casados: eso puede verse en todos los matrimonios. Pag 92

De El triunfo de la  muerte de D’annunzio: ESCENA

“Tú piensas demasiado. Tú sigues demasiado a tu pensamiento. Quizá tu pensamiento te atraiga más de lo que te atraigo yo, porque es siempre nuevo y siempre diferente mientras que yo he perdido ya toda novedad. En los primeros momentos de tu amor, tú pensabas menos, eras más espontaneo. No tenías aún el gusto por las cosas amargas porque eras más generoso en besos que en palabras.”

… Se acercó a él, le cogió de la cabeza sujetando las sienes con la palma de la manos y lo miró al fondo de los ojos pag 347

… para embriagarse con una pasión que hemana sus corazones, para elevarse fuera de la vida, para vivir idealmente en un sueño. Pag 45   Este es el motivo por el que nos encanta leer estoas novelas del siglo XIX, en las que se cultivaba esta excelencia vital, este éxtasis en lo exquisito, es utilizable como reflexión en la peli.

Pequeña idea:

“Está bien mama. Hablare con él. Buscaré el momento oportuno. La cogió entre sus brazos y la beso en las mejillas, como para pedirle tácitamente perdón por por la mentira”. Pag 85 Dannunzio.

Esto podría ser utilizado de forma interesante de esta manera:  el mendigo está sentado en la calle, aparece una pareja y se para a discutir en la acera de en frente, ella le recrimina algo y le pide que haga alguna cosa, y él le responde que sí, que lo hará. La idea sería que la conversación de ellos dos aparezca en subtítulos, y el protagonista habla en off sobre lo que piensa de la conversación que ambos tienen.

Dnnunzio, pag 198:

"Ippolita de nuevo cambio su postura, sin despertarse pero con un leve gemido. Se puso hacia arriba. Un ligero sudor le humedecía las sienes; de la boca entreabierta salía una respiración más acelerada, algo irregular; de vez en cuando sus pestañas se contraían. ella soñaba.
Ippolita experimentó un sobresalto durante el sueño; se contorsionó, como si estuviese bajo una violencia invisible que la tuviese aferrada por las caderas..."  (hay que leer todo el párrafo en el libro)




Dnnunzio, pag 201:"La miro al interor de las pupilas "